珐琅彩绘的制作工艺及分类

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珐琅彩绘的制作工艺及分类

科教之窗　　加入时间：2011-5-9 11:16:10　　宝玉石周刊

      15世纪珐琅技术主要用于珠宝，但随着17 世纪制表行业的兴起，珐琅技术开始应用于表盘上，让钟表的艺术与收藏价值更为提升，而今珐琅技术仍被广泛应用。在去年年底北京珠宝展上展示的珐琅珠宝饰品，艳丽的色彩，温润的质地，宝石般的光泽，其彰显华贵之美，让人赞叹。
       什么是珐琅
       在所有的彩绘颜料中珐琅属于复合性材质，是一种类似玻璃的化学颜料，由许多矿物质熔炼而成，包括硅砂、石灰、氧化铅、硼砂和苏打（碳酸钠）等矿物质，在珐琅加热熔炼的过程里各种矿物质的成份与比例，或是各项物质的用途等都需要非常专业的技术。这种专业技术让珐琅具备许多矿物质的优点，不透气，不渗水，尤其是珐琅的质地很硬，又有宝石般的独特光泽与透明感，特别在加入色彩后，很适合作为彩绘及装饰之用，且因彩绘的形式不同，可使珐琅牢固的附着在被彩绘的器物上，比起一般的涂料更经得起时间考验。
       珐琅彩绘的关键—色彩的形成
       珐琅拥有一份特殊的美感，不仅是彩绘器物的外观光滑细致，带着氤蕴华丽的色彩也是重要的必备要素。彩绘前首先要将各种颜色的珐琅块磨成粉末，再加入清水及蒸馏水便是彩绘的基本材料，不过珐琅的颜色却要经过许多繁复的程序才能呈现正确的色彩，在最初熔炼珐琅时要加入不同的金属氧化物，经燃烧后结合成不同颜色的珐琅，例如加上钴可转变为蓝色，而锰则可成为紫色，但关键是珐琅与矿物质结合后的熔点与色彩表现较难掌控，依烧制的温度与珐琅受热后的延展情况（影响颜色的浓度）各分为高、中、低三种程度，例如低延展性的珐琅加上钴以中温（摄氏732至788度）烧制后可产生孔雀蓝这种特殊色，若再加上颜色有透明与不透明的区隔，还有同色珐琅在不同材质的器物上烧制后也有色差的问题等，制造者要考虑每种变因带来的不同结果，颜色的调配着实不易。
      珐琅彩绘的三大形式
      珐琅彩绘的制作方法可分为三种：掐丝珐琅、内填珐琅与画珐琅。
      掐丝珐琅：掐丝珐琅是涂上珐琅前先使用极细的铜丝将图案的轮廓塑形，接着焊牢在需彩绘的器物上，再填上各色珐琅之后烧成。彩绘师首先要使用铜丝制作出图案轮廓，再将轮廓压平并使用植物性胶黏贴铜丝于器物上，最困难的步骤是使轮廓固定在器物上，焊牢前除了需先撒上银粉外，精准的焊制在正确的位置十分重要，还有珐琅填色后，为求器物外表光滑的打磨过程更要分外细心。在烧制成品时，珐琅很容易受热融化而流动，掐丝珐琅先以铜丝固定轮廓位置，即使不同颜色的珐琅流动时也不会有混色的不良影响，且图案的轮廓都由铜丝构成，视觉上更添一份细致华丽的感觉，是掐丝珐琅异于一般瓷器上釉的最大优点。
      内填珐琅：内填珐琅的作法与掐丝珐琅相似，同样先作出图案的轮廓来，不同的是内填珐琅是利用雕刻、酸蚀或敲压等技巧，使器物表面产生各式图案的凹糟以填入珐琅。与掐丝珐琅的作法相比，内填珐琅的难度是在器物上做出一个很完整的轮廓模子，但掐丝珐琅的轮廓图案却可由好几个细部组件组合而成，内填珐琅却是种费力又耗时的作法。不过其作品看起来非常细腻且整体感佳，因此彩绘师具备的专业素养要更高。
      画珐琅：画珐琅则是三种作法中发展最为广泛的，彩绘师直接绘制图案于金属、玻璃或陶瓷等材质的制品上，其中瓷制品外表最为光滑且纹饰色彩特别优美，获得中外一致推崇，也奠定珐琅彩绘在艺术发展上的特有地位。画珐琅虽然不必制作图案的轮廓，全靠彩绘师一手掌握，但颜色是否会混色，或入窑烧成后图案的轮廓边缘是否模糊都是可能发生的不良状情况，尤其对钟表彩绘师而言，作画范围直径不超过4公分，不仅是事前须有精确的草稿，使用特制的针笔来作画并以显微镜放大辅助更是必备的基本工具，这些都考验着彩绘师作画时手感的协调，以及丰富的专业经验累积。（萧文）

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