我国玉雕人物时代特征

　　我国雕塑人像具有悠久的历史，早在距今7000多年的黄河流域和长江流域的一些史前遗址中就发现有陶塑人像。史前时代雕塑人像的质料有陶、骨、石、玉等，最早石雕人像出土于距今8000年的内蒙古敖汉旗的兴隆沟遗址中。这些玉质人像以平面雕刻技法制成，多数为人头像，以透雕手法表现其轮廓，以阴刻技法表现其细部。纵观我国玉雕人物历史，在各个时期的玉雕人物从形式上看，具有明显的时代风格。
　　最早的玉雕人像是在四川巫山县大溪文化遗址中发现的，其年代距今已在五六千年。玉佩正面雕出人面形象，作正视状，双目作圆圈形，直鼻梁，无耳，顶端有两个椭圆形穿孔，便于系挂。
　　商周时期的人物玉雕种类和造型，比原始时代要丰富得多，除少数为扁平侧身像外，其余均为圆雕头像和圆雕全身像，基本造型也都是圆柱体。
　　商代人物玉雕主要出土于河南安阳殷墟妇好墓中，共有l0余件，这些玉人多数雕成跪坐、蹲踞或双手扶膝状，并根据身份，有不同的衣、冠和发式，而且着力描绘面部。玉人面部特征都是高颧骨、大眼睛，具有比较明显的蒙古人种的共同特点。西周的玉雕在工艺上、造型上都继承了商代的风格，但仍不失它自己的时代风格。人形佩的脸部，不像商代那样面部下凹，到了西周晚期更近乎于平。
　　到了春秋战国时期，又出现了卷曲相连的纹饰，布局满而密，不留空白。战国玉器刀工精细，器物边角垂直锋利，磨工精良，器物表面，尤其是阴线槽内光泽强烈，孔洞内壁匀称光滑。
　　汉代玉器物的做工特点是善于运用阴刻线，线条豪放，但没有战国时代的做工精细。器物棱角琢磨圆滑，穿孔器物的孔洞内壁往往不够光滑，常留有拉丝锯切割痕迹。汉代的人物形玉佩，较常见的有两种：玉舞人和玉翁仲。
　　唐代玉器以飞天为代表，飞天下有云纹衬托，身体弯曲度大，挺胸昂首，肩披彩带，身着长裙，手托花苞鲜果，双手向前，唐飞天玉人早期多为侧面形象，晚期出现后面形象。玉飞天为唐代首创并盛行的一种纹饰。飞天原为印度佛教诸神之一，东汉末年随着佛教传入中国而被中国人接受。玉飞天多雕一横身女子，手持花枝，身披飘带，体态轻盈，面目慈祥，飞翔在云中。
　　宋代玉雕出现了一种世俗化倾向，最典型的是玉雕童子，在传世品中数量极大。形状—般多大襟中式衣服，外加以襟坎肩和肥裤，手执荷花，这是宋代最流行的题材。
　　元代玉人的主要特征是开脸像猴脸，它是用粗阔的阴刻线勾勒出眉、眼睛、嘴和鼻子，线线相连。特别要指出的是元代在刻划眼睛时出现了眼珠，这是其它年代少见的特征。
　　明代盛行吉祥构图，以人为主的题材，多戏剧、故事人物和以名人画字画稿作题材，且喜题写名人诗句和福、寿等字样。
　　清代人物玉佩多种多样，人物形象有老翁、童子、仕女等，内容有太白醉酒、童子戏猫、童子逗狗、骑马打鼓及布袋和尚等，其人物有立式、蹲式和坐姿，形象生动，神态逼真，为历代所不及。
　　总的来说，人物玉雕出现在新石器晚期，商、周、春秋、战国是人物雕刻工艺的探索时期，到了汉、唐为玉雕人物装饰的盛行期，发展到宋、元时期的人物玉雕，雕琢技法已经达到了玉雕工艺的高峰。由于经济的飞速发展和社会的稳定，在明、清时期人物玉雕达到了鼎盛，其雕刻工艺更加精湛。

玉雕人物的分类及工艺特征

　　从玉雕人物造型的题材来看，可分为仕女、老人、佛、小孩4种风格不同的技法。
　　仕女，通常的仕女拿花持扇，装束为古装小姐打扮，发髻卷于顶上，发丝下垂至背部，长裙拖地，宽袖下垂，腰围系二道裙，汗巾下垂脚下，衣纹做出碎步姿态。仕女的脸部通常为瓜子、鹅蛋形，柳叶眉，杏核眼，口小，眉高。表现古代仕女“羞”,头稍低，眉梢处上斜。另外脖子的处理应注意做活，颈较细长,颈部要随着身体变化，不宜坐得直挺挺的。发髻的变化既能增加仕女的俊美，又能体现仕女的年龄和身份。在刻画手部时，造型主要是纤细自然，柔软，线条流畅；其动作都是以兰花掌为基础来变化；总造型要求达到细、糯、柔、软之感。

　　玉雕人物的制作可分为工艺设计、出坯、细工、精细修饰4个步骤。工艺设计是至关重要的一步，要根据原料的特征进行创作。出坯就是做出人物形象的粗坯。细工一般应从头部开始。通过进一步的切削，使各部分造型更加明确，层次分明。精细修饰是在细坯完成后进行，即整个产品造型的最后出细定型阶段，要求线条流畅、清晰，表面部分光洁精致，各部分造型来龙去脉应交待明确。
　　人物玉雕在千年的历史长河中萌芽、发展、飞跃、辉煌，造型越来越新颖独特，在制作上讲究精雕细刻，在人物上力求反映现实。追求人物玉雕的内在美、意蕴美的完美统一。