
接上期 笔者认为图二十六的沁色有疑点如下: 1) 黑色沁色色差单调、一致,缺少色差的变化。 2) 黑色沁色上方的一个开窗处,黑色沁色边缘处找不到沁色的过渡带,沁色与未沁的玉质之间没有过度,没有交代。沁色在此断然停止了。 3)黑色沁色的开窗处及射的外圆和端面有浅褐色的沁色层,这些沁色层与黑色的沁色没有关系和交代,有些绺裂呈现出的黑色沁色与黑色沁色的主体完全一致,这是玉器染色的一个显著的特点。 4)琮身正面左下角有一块呈三角形的磕碰,该磕碰有以下5个疑点: (1) 磕碰底碴的黑色与主体黑色沁色的颜色一致。这种磕碰很有可能是磕碰后与主体沁色一起染色生成。 (2) 这块磕碰如果是后天磕碰,其底碴的颜色不太可能与主体沁色完全一致。因为沁色或深或浅,颜色或重或轻。 (3) 如果是先天磕碰,这块磕碰是自然腐蚀掉的,其底碴往往凹凸不平,凹处有白色的粉末物充填其中。不可能是如此平整与主体沁色一致的底碴。 (4) 这块磕碰的形状,太规整,像是人工从琮身角的一边用錾子击打而成。 (5) 琮身面右下角有一处蚀斑,其上有沙咬坑,沙咬坑的形状过于同一,且深浅大体一致,酷似人工作为。 由此可见,这是一件后朝仿前朝的仿品。那么,是哪一个时期所为呢?笔者认为这个可能是清朝。 通过以上的介绍,我们知道图三十是一件清代仿商代的玉琮,这件玉琮沁色的制作的特点是利用玉石中的皮子、石根和围岩等假冒沁色。而图二十六假造沁色的特点是利用人工染色、人工磕碰等手法仿制的沁色。 迄今为止,科学挖掘在汉墓中仅出土两件玉琮,而这两件玉琮据说均为旧玉改制而成。 一件出自河北的满城汉墓,出土时竟然套在死者刘胜的生殖器上。一件出自江苏连水三里墩西汉墓,出土时此物下配镏金的银座子,上端配一只馏金的银盖(如图三十一所示,藏于南京博物馆)。这两件汉代的玉琮,从其形制规矩,刀工古拙等方面判断,有的专家认为此乃西周之遗物也。 汉代以后玉琮就更少见了。宋以后出现仿古玉琮,但宋至明的仿品上多雕琢有古代或当时流行的纹饰。明朝所仿玉琮形制多为敦实状的矮体玉琮为多,如图二十六的西周之物相仿。如明代仿西周人面玉琮,高3.8厘米,明代仿西周饕餮纹玉琮,高5.6厘米以及明代仿春秋三节玉琮,高10.2厘米。明代仿的这些玉琮还有一个特点,就是一般都很矮,有的形制接近良渚文化的一般玉琮。 清代宫中惯于制作素面玉琮这类的仿古器物,特别是清代乾隆时期仿古玉琮尤甚加之乾隆爷对玉琮宠爱又加,故仿制玉琮就会多一些。乾隆爷偏爱玉琮,但是到头来也没有弄明白,这种玉琮是干什么用的。自己还煞有介事的认为这种器物是轿夫抬轿子用的一种杠子头。 综上所述,笔者认为这件所谓的汉代玉琮,应该断代为清代仿商代之物,有可能是乾隆年代的产物。 此外这家德国博物馆里还有另外三件精美的古玉器:明代玉螭龙杯(如图三十二),战国古纹壁(图三十三)和商代髙唇弦纹瑗(图三十四),其断代准确、直观。(续完) |