接上期
      笔者认为图二十六的沁色有疑点如下：
      1） 黑色沁色色差单调、一致，缺少色差的变化。
      2） 黑色沁色上方的一个开窗处，黑色沁色边缘处找不到沁色的过渡带，沁色与未沁的玉质之间没有过度，没有交代。沁色在此断然停止了。
      3）黑色沁色的开窗处及射的外圆和端面有浅褐色的沁色层，这些沁色层与黑色的沁色没有关系和交代，有些绺裂呈现出的黑色沁色与黑色沁色的主体完全一致，这是玉器染色的一个显著的特点。
      4）琮身正面左下角有一块呈三角形的磕碰，该磕碰有以下5个疑点：
      （1） 磕碰底碴的黑色与主体黑色沁色的颜色一致。这种磕碰很有可能是磕碰后与主体沁色一起染色生成。
      （2） 这块磕碰如果是后天磕碰，其底碴的颜色不太可能与主体沁色完全一致。因为沁色或深或浅，颜色或重或轻。
      （3） 如果是先天磕碰，这块磕碰是自然腐蚀掉的，其底碴往往凹凸不平，凹处有白色的粉末物充填其中。不可能是如此平整与主体沁色一致的底碴。
      （4） 这块磕碰的形状，太规整，像是人工从琮身角的一边用錾子击打而成。
（5） 琮身面右下角有一处蚀斑，其上有沙咬坑，沙咬坑的形状过于同一，且深浅大体一致，酷似人工作为。
      由此可见，这是一件后朝仿前朝的仿品。那么，是哪一个时期所为呢？笔者认为这个可能是清朝。
      通过以上的介绍，我们知道图三十是一件清代仿商代的玉琮，这件玉琮沁色的制作的特点是利用玉石中的皮子、石根和围岩等假冒沁色。而图二十六假造沁色的特点是利用人工染色、人工磕碰等手法仿制的沁色。
      迄今为止，科学挖掘在汉墓中仅出土两件玉琮，而这两件玉琮据说均为旧玉改制而成。
      一件出自河北的满城汉墓，出土时竟然套在死者刘胜的生殖器上。一件出自江苏连水三里墩西汉墓，出土时此物下配镏金的银座子，上端配一只馏金的银盖（如图三十一所示，藏于南京博物馆）。这两件汉代的玉琮，从其形制规矩，刀工古拙等方面判断，有的专家认为此乃西周之遗物也。
      汉代以后玉琮就更少见了。宋以后出现仿古玉琮，但宋至明的仿品上多雕琢有古代或当时流行的纹饰。明朝所仿玉琮形制多为敦实状的矮体玉琮为多，如图二十六的西周之物相仿。如明代仿西周人面玉琮，高3.8厘米，明代仿西周饕餮纹玉琮，高5.6厘米以及明代仿春秋三节玉琮，高10.2厘米。明代仿的这些玉琮还有一个特点，就是一般都很矮，有的形制接近良渚文化的一般玉琮。
      清代宫中惯于制作素面玉琮这类的仿古器物，特别是清代乾隆时期仿古玉琮尤甚加之乾隆爷对玉琮宠爱又加，故仿制玉琮就会多一些。乾隆爷偏爱玉琮，但是到头来也没有弄明白，这种玉琮是干什么用的。自己还煞有介事的认为这种器物是轿夫抬轿子用的一种杠子头。
      综上所述，笔者认为这件所谓的汉代玉琮，应该断代为清代仿商代之物，有可能是乾隆年代的产物。
      此外这家德国博物馆里还有另外三件精美的古玉器：明代玉螭龙杯（如图三十二），战国古纹壁（图三十三）和商代髙唇弦纹瑗（图三十四），其断代准确、直观。（续完）