接上期
二、素面玉琮
该馆内收藏的另一件中国古玉器素面玉琮（图二十六），英文介绍是：（Zong type ritual object,jade,china,probably Han Dynasty.206 B.C.-220 A.D）。
1、玉琮的外部特征。
玉琮的外部尺寸：高约200毫米，边长约100毫米，内孔直径约80毫米，射经约100毫米，上下射高约35毫米（这些尺寸均为估计值）。
玉琮的材质。玉琮材质看似坚韧、细腻，有温润的光泽，呈半透明状。
玉琮的颜色。玉琮颜色白色泛黄。
玉琮表面的沁色。玉琮表面大部分为黑色的沁色所覆盖，开窗处可见褐色的斑点、斑块和曲线状的沁色。绺裂处显现出黑色的沁色。
玉琮的工艺特点：
1）表面琢磨的不太平整、光滑，光泽度不太好。
2）上下射经外圆不太圆整，孔相对圆整一些，孔采用掏心钻工艺钻出。
3）上下射经外圆边角修钝，而琮身边角就显得锐利一些。
2、玉琮的断代。
按照这件大玉琮的英文介绍是：（琮形礼器，玉，可能中国汉代）。
那么，这究竟是不是一件汉代的玉琮呢？以下让我们来分析一下：
上海博物馆里藏有一件商代的玉琮（图二十七），有如下5个特点。
1）射相对琮身比例更高一些。
2）琮身四个边角呈锐。
3）琮体制作的不甚规整，总体显得原始和古朴。
4）表面琢磨的不甚光滑、光亮。
5）右边琮面有一处褐色沁色，自下而上约占这个面的三分之一。左边琮面左侧，有两处乳白色的沁色。一处处左偏上，呈椭圆状，约占十分之一面，一处左偏下，状如乱云，约占四分之一面。这三处沁色的周边均有与沁色本身颜色淡一些的过渡带。
顶部射的外边缘有一块自然腐蚀产生的磕碰，碰碴口呈白色粉状物覆盖。
顶部射端面有两处蚀孔和左琮身面的下方有一道蚀孔，蚀孔内为白色粉状物充填。
顶部射底部与琮身的直角连接处，有白色沁色反映，这就是古玉的反灰现象。
上海博物馆内还有另一件商代玉琮（图二十八）。该件商代的玉琮有以下7个特点：
1）射相对琮身比例更矮一些。
2）琮身四个边角呈锐。
3）琮体制作的不甚规整，总体原始和古朴的程度不如图二十七。
4）表面琢磨的程度较图二十七更光滑、细腻一些。
5)左上角有一处呈三角形的褐色沁色，并附带着2个过渡带。褐色沁色周边的一个沁色过渡带的颜色较该褐色沁色要浅一些，这个过渡带外周边的沁色过渡带呈白色沁色。这块褐色沁色与两个过渡带的沁色关系是：先出现白色的沁色，继而在白色沁色带的边缘产生浅褐色的沁色带，再由浅褐色的沁色带转化为褐色沁色带。
6）褐色沁色的表面已经产生沙咬坑和蚀斑。
7）琮正面右下角有一处断断续续的白色沁色区域，沁色呈点状和斑块状，或疏或密的聚在一起。
再看故宫博物馆内一件西周的玉琮（图二十九）。也有以下5个特点：
1）琮身较图二十八更矮一些。
2）琮身四个边角呈圆角。
3）琮体制作较规整、圆滑，原始和古朴的韵味不及图二十七和图二十八。表面琢磨的精良程度较图二十七和图二十八更显得细腻、光滑一些，但是细观之，仍可见手工制作的痕迹，仍有着那种原始的、古朴的特征。
4）琮身的四个面采用双钩阴起的琢磨手法，琢磨出凤鸟的图案。图案被琮身四边圈起的双钩阴线包含在内，这种图案的表现方式，在瓷器中称之为“开光”。
5）这件琮的正面图案和孔壁中有着明显的朱砂沁。左右两个琮身对角线的上部，即射的外圆有一处铜锈斑。琮身正表面已经产生明显的褐色沁色，特别是下方位置。
图三十是一件藏于南京博物馆的清仿古玉琮。
从其形制来看。这件玉琮的射与琮身的比例，较图二十七要大，较图二十八和图二十九小。琮身修长，而射变短。其仿的年代大体是晚于图二十七，早于图二十八和图二十九，所仿年代应为商代前中期之物。
从制作水准来看。此物制作的还原始、古拙，粗看颇具商代遗韵。
从沁色来看。此物沁色呆板、固化，沁色多有玉石的皮子、石根、围岩仿效而成。沁色缺少变化、无沁门，沁色周边无过度，更缺少沁色之外的出土古玉的其他表面侵蚀、风化现象，如蚀斑、蚀孔、沙咬坑、结晶体、沙砾、反灰、盐碱层、熔斑等。
综上所述，我们可以给商周玉琮形制的发展按时间序列大体描绘出一个发展过程。
1）玉琮的射与琮身的比例，起初比例要大一些。如图二十七所示。随着时间的推移，射和琮身的高度在不断的缩小，如图二十八和图二十九所示。
2）玉琮的边角起初呈锐，如图二十七和图二十八所示，后渐渐的变钝，如图二十九所示。琮的总体由锐向圆滑过度。
3）玉琮的身躯由高大，而显得上晃，如图二十七所示。继而变得敦实、牢靠，有根地之感，如图二十八和图二十九所示。
4）玉琮由素面向纹饰发展，如图二十七所示。由简单的纹饰向复杂的纹饰发展，如图二十九所示。
那么，从图二十六这件玉琮的外部特征表现来判断，应该是哪一个年代呢？当然不是汉代了。从其形制来断代，此物应属商代前中期之物。但是，问题还远不是这么简单。从这件玉琮的沁色方面，笔者又不能断定此物为商代前中期之物。那么，这又是为什么呢？（待续）
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