法兰克福博物馆区有一家jfur Angewandte kunst 博物馆，馆内藏有品位极高的中国古文化，如三星堆的青铜面具，元、明、清的瓷器以及令人流连忘返的古玉器。
      笔者对中国的玉器，特别是古玉器钟爱有加，在异国他乡见到它们，别有一番滋味涌上心头。它们是土生土长的中国宝贝，凝聚着千年或数千年从远古走来的中国文化信息，凝聚着我国古代文明的智慧，凝聚着我们现代人为此而感到的骄傲和荣耀。而今却被安放在异国他乡博物馆的玻璃橱柜中。
      为了纪念这5件古玉器，让人们知道它们的现状，笔者从断代的角度做如下分析。同时也让读者了解到一些我国古玉器如何断代的知识。

 一．素面大玉璧

      图一是一件素面大玉璧，该馆英文介绍是：Bi disc,jade,china,neolithic,liangzhu culture,3300-2200 B.C。
      1.玉璧的外部特征。
      玉璧的外部尺寸。直径：约240毫米，孔径：约53毫米，壁厚：约10毫米。（该馆对这件素面大玉璧的介绍中没有对这件玉璧的外部尺寸的描述，故玉璧的外部尺寸只是估计）。
      玉璧的材质。质地看似不甚坚韧，少温润的光泽，组织不甚致密、不透明。表面除了沙咬坑外，没有千年古玉受风化、侵蚀的其它表面现象，如沁色、反灰等。
      玉璧的颜色。该玉璧的颜色为浅绿色杂有浅土黄色的斑点和水线（石流）。
      玉璧表面的沁色。表面土黄色的斑点和水线受侵蚀、风化的程度比较明显，已有明显的沙咬坑密布其上。玉璧表面呈浅绿色的部位，其侵蚀、风化的程度相对较低，看上去有温润、略有透明感。
      玉璧的工艺特点：
      1）表面不甚平整，打磨粗糙，光泽度甚差。
      2）外圆比较圆，右上角一段圆弧曲线有两处不很明显的凸凹变化，壁孔很圆整。
　　3）外圆及内孔边角略有修钝。
　　2.玉璧的断代。
　　按照这件大玉璧的英文介绍：圆玉壁，中国新石器时代良渚文化，公元前3300-2200 年。
　　目前，公认的良渚文化的年代是上限在距今5260年前后，下限在距今4200年前后。所以这段英语所确定的良渚文化的年代是正确的。
　　那么，这究竟是不是一件良渚文化古玉璧呢？让我们来分析一下：
　　1）良渚文化玉璧的材质特点。质地坚韧，表面有温润的光泽。组织致密，不透明。
      色彩绚丽，呈五彩斑斓。硬度6度左右，属透闪石软玉,但玉化程度不甚高。
      2）良渚文化玉璧的颜色特点。通过对故宫博物院，上海博物馆，余杭博物馆，良渚博物馆等几家博物馆所展出的共25件良渚文化玉璧的统计分类，良渚文化玉璧大体可以归纳成以下几种颜色（主色调）：
      1）猪肝色。表面看似鲜嫩的猪肝，质地坚韧、细腻，有温润的光泽。形制制作的规矩、表面打磨的平整、光泽度比较高，外圆及内孔的直角边修钝成圆角，表面隐现根须状的灰白色的沁色反映（如图二所示）。另外，也有形制制作的不甚圆整，表面粗糙不平滑、质地看似疏松、不坚韧，光泽度差、没有温润的光泽，不见灰白色的沁色显现。显得更为原始、古朴和沧桑，年代更久远一些。
      2）湖绿色为主杂有它色，如杂有黑色、灰色、黄色、褐色等。其质地，形制，表面平整度、光泽度，边角的修钝情况均与猪肝色玉璧相似，表面同样隐现根须状的灰白色沁色反映（如图九所示）。
      3）蓝色偏绿（图十八所示）。其质地、形制，表面平整度、光泽度，边角的修钝情况均与猪肝色玉璧相似，表面同样隐现根须状的灰白色沁色反映（图十八所示）。
      4）奶油色（如图二十三所示）。其质地、形制，表面平整度、光泽度，边角的修钝情况均与猪肝色玉璧相似，表面同样隐现根须状的灰白色沁色分布（图二十一所示）。
      5）深咖啡色带金星（如图二十五所示）。其质地、形制，表面平整度、光泽度，边角的修钝情况均与猪肝色玉璧相似，表面没有根须状的灰白色的沁色反映。
      根据分析笔者认为，图一这件玉璧从玉质的颜色分类的话，应属湖绿色杂有它色这一类。从制作工艺水平分类的话，应属猪肝色这一类别，从制作水平上看，玉璧表面打磨粗糙。 处于玉璧制作的初级阶段。
     制作良渚文化素面玉璧所使用的玉石是产自当地的一种独特的透闪石，其质地、颜色、光泽等有别与红山文化素面玉璧通常采用的岫岩玉料，商代素面玉璧采用的和田玉料以及龙山文化的素面玉璧所采用的当地的一些玉料。
      按颜色分类这种透闪石大体可分为以上所涉及的5种颜色。
      其沁色的特点，表现在初始阶段根须状、灰白色的沁色分布，至沁色后期则形成鸡骨白。个别玉璧初受沁时，表面呈现雾状的沁色层（如图十一所示）。
     纤维结构表现在，用300倍偏光电子显微镜可见其组织表现为交织纤维组织。
     至此，笔者认为将这件大玉璧，断代为良渚文化的大玉璧是准确的。（待续）