“在玉石界，同一块崩裂的玉石，经过上万年的地壳运动，很难被同时挖出，而且又是颜色纯正上档次的红翡。”董学军掩饰不住内心的兴奋，他一边用手不停的摸着石头一边说：“太难得了，太难得了! ”对于如此稀有的翡翠原石，董学军的兴奋还不止这些，他说要把这块玉石籽料雕琢成独一无二的玉雕精美作品。

偶然寻得罕见红翡“对石”

      这对分开的翡翠原石加起来大约有20多厘米高。从外表看，通体是红色、细腻、油润，灯光照到石头上某一个部位，整个石头便通透一体。据董学军说，这块翡翠对石产自缅甸达马坎，达马坎料一般是体态较小，裂纹较多，很少见到这种没有任何绺裂的高档次原料。
      “这块石头是我进入玉石行业以来见到的第一件对石原料，以前曾听同行们说过，但从没见过。”董学军说，这种石头是由同一块石头，在低温高压和地心力等外力作用下形成通裂，而后断为两块。这种石头虽然很多，但是由于时间的久远和外力的作用，以及雨水冲刷等因素影响，被分裂的两块石头会在完全自然的状态下越离越远，所以很少能同时找到。尤其是翡翠对石更是罕见。而这对石头就是在一个很偶然的情况下被发现的。细心的选矿人在对翡翠原石的开采中，从同一铲乱石里，冥冥之中感觉这两块石头好像有着某种联系，于是就将二者放到了一起，结果发现两块石头十分吻合。
      “从断裂处的沁色来看，沁色均匀，与整体颜色混为一体，可以推断这块石头在断裂之后同时滚入河道。”董学军说，从石头的颜色来看，形成年代比较久远。因为这种红翡颜色的形成，是经过铁、锰、钠离子的浸泡生成，如果没有较长的时间不会形成这么均匀、纯正的颜色，并且底料发黄。“在玉石界，黄为贵，红与黄处于同一体上，更是贵上加贵。难得！”

物尽其用  追求材质与文化的最大价值

      对于如此稀有的翡翠原石，该如何利用其原有的颜色，俏色巧雕，把它的稀有性和最大价值表现出来呢？董学军仔细地打量着石头，思索着。是利用石头上的红翡，抠进去雕一个佛头，轻鼓的地方雕肚子，其他地方保持不动，雕一个弥勒佛？还是打磨几付手镯，既好卖，价格也可以，但是艺术价值不高……一个个方案被孕育出来又随即被否定了。
      随着翡翠原料的减少，对于玉雕师来说，保留一块翡翠原石的最大价值是再好不过的事情。董学军找到老师郭石林大师征询意见，郭大师看了石头之后，认为这种质地细腻的翡翠很适合人物雕刻。“要做就做最好，表现出它的最大价值。”于是师徒二人合力构思设计。在郭石林大师的指点下，最终将之设计为最为大气的印章，并且融汇了雕刻文化、印章文化和骑士文化。作品初图由郭石林大师手绘而成。
      印章的主体即主体石头的下半部分，保持原样不动，将主体石头侧棱上的一个裂缝随形设计为一个精美浑厚的螭龙，上部设计为手托苍天脚踏大地的两个半蹲式大力士形象，采用立体圆雕，力士面目森严，胳膊和大腿上的健壮的肌肉，块块隆起。上边薄薄层面设计为祥云，分离开的小石头保持原样不动，放于祥云之上。整个作品草图气势雄壮，题材大气，细腻的刻画让人叫绝。
      董学军在材料上比划着，讲解着设计过程。 对于祥云的设计是在设计稿初定后，又经过讨论诞生的，在和师傅的讨论中，一个师兄对原来设计的大力士之上保留的天，提出了看法。师兄认为，这天看起来更像托盘，力度不够，缺乏形象感，如果设计为祥云会给人一种动感和明朗的指示，并且还可以在此基础上产生更丰富的想象。这个形象诞生中，还有一个新的意像的生成，那就是一只脚蹬天的龙。这条龙的诞生是变废为宝的巧妙处理结果。因为主体石头的侧棱处有一从上至下的裂，原设计中需切掉，但是如果简单地处理掉，作品的主体就显得有点单薄，而一旁的师兄说，干脆把这块石头雕成“女娲补天”，利用这条裂缝雕刻成飘浮而上的女娲，手托补天石。这个想法一下子触动了郭大师和董学军，何不利用这个裂雕一个兽，共同和力士擎起天空，郭大师认为怪兽最善于发挥，而在传统文化中和天有关的就是龙了，后来在师生达成共识的基础上就设计为一只脚帮助力士撑天的螭虎龙来。董学军说，这样还可以从力学上找到一种平衡的感觉。
      经过反复讨论，这块石头的雕刻主题就这样被确定了下来，并由郭大师亲自负责绘图定稿，随后寻找最好的雕刻师傅进行雕刻。我们期待着这个翡翠精品尽快问世。