高古玉，想说爱你不容易
      中国玉文化源远流长，尤其是秦汉时期以前的高古玉器更被看做是古人心灵的一种反映，其文化和精神内涵具有其他藏品不可比拟的特殊性。然而，伴随着近些年古玩市场中书画、瓷器等藏品市场的火爆，承载着中华文明的古玉却一直坐着冷板凳，面临着有价无市的局面。
　　专家认为，与流传有序的书画不同，古代玉器在传承上存在无法记录的弱点，由于多数玉器不存在可考的著录，往往让藏家在真假辨别上望而却步。1996年翰海秋季拍卖会玉器专场上，红山文化的“太阳神像”和“C形龙钩”两件玉器以高价成交且长久地被爱玉者津津乐道，就是由于其前收藏者是曾任民国时期教育部长的著名藏书家傅增湘，给了买家一颗传承有序的定心丸。
　　中华古玉研究会副会长杜义德说，高古玉器市场上精品少也限制了买家的积极性。由于当时生产力条件所限，从远古到汉代的特别少，只有位高权重者才拥有，就像“玉”字一样，是王者怀里的宝贝，大多用做礼器和陪葬品。今天能有幸见到的几乎都是出土遗物，国家又禁止出土遗物的拍卖，罕有的传世古玉早就被各级文物部门纳入馆藏。
　　市场上假货太多、鉴定困难也让高古玉价格停滞不前。有专家说目前市场上六成以上的高古玉都是赝品，从史前的红山文化、良渚文化到战国秦汉时期的玉龙，没有一类古玉能逃得出仿制者的手掌心。而且与过去相比，如今的仿制工艺更加趋于成熟。专业化、区域化、科技化，分工明确，各负其责。不仅广大收藏爱好者分不清真伪，有时也让专家大跌眼镜。
　　因此，很多投资者也渐渐远离了需要依赖专家的高古玉市场，进而转战风险相对较低的和田玉原料和新玉市场。近年来成交密集点是被大众喜爱、能够佩饰的明清玉器，其价格上涨的幅度远远超过高古玉器。如清代玉牌的价格一路飙升，由数万元激升至100万元，这也是这几年和田玉价格猛涨的重要原因之一。
　　新玉的市场反应可用“成交价低于喊价”来形容。比如2007年是玉器年，因为“玉龙喀什河的玉快要被挖光了”，20年前几百块钱就能买到的一公斤上好白玉籽料，如今开口就在百万之上，一度和田玉一块新料比乾隆时期的玉器摆件价格都要贵。但其实在市场上真正的成交价远低于卖家的喊价，首先一些做工艺美术品的商家就不会去买这么贵的原料，事实上市场里成交时总有人会折价出售。
收藏投资者相对处于观望
　　如果把“有价无市”理解为虚假的交易背景、高高在上的价格影响了实际的成交量，那么内地拍卖市场并没有这种现象。但是今年房地产市场的表现很值得琢磨，王石曾发表“拐点论”，意指房地产价格将下跌，市场表现上房子价格并没降，但是成交量却下降了，这就是对市场信心和情绪上的影响。如果这也称做“有价无市”的话，当前艺术品交易市场正处于这种状况中，受到股市、房市低迷的影响，很多投资者在关注国家未来的宏观经济走势，在收藏投资上相对处于观望时期。
　　从客观上讲，今年已经露面春拍的各大拍卖公司的成绩比较一般，西方的金融危机使得一直是当代艺术购买主力群的西方收藏家相对谨慎，虽然这不等于国内买家也没有经济实力了，但这是一种市场信息，会影响市场的心理。以长风主推的中国书画来说，都说近两年中国书画开始回暖，但客观地说，中国书画就像股市一样处于震荡周期中。以国内收藏的一大主群投资者来说，投资艺术市场的人一般也投资房产、股市，股市的低迷、未来国家经济形势的变化都会影响他们的投资决定和去向。尤其国内的拍卖市场相比较股市，其投资方向、赢利前景还不如股市清晰，很多投资者并不了解艺术市场的变化规律，甚至在鉴别单件作品的艺术价值上都有困难，所以会使得他们相对谨慎。因此长风一直没有追求扩大规模，本身收到古代书画真品、精品就不容易，所以每年控制在600件拍品，先把阵地扎好再说。
“有价无市”的根本原因是市场混乱
      “有价无市”的根本原因是市场混乱，这里面造假扰乱市场是一方面，人的鉴别能力是另一方面。造假从古到今都有，但民国时以“四大公子”这批人的鉴定说了算，现在的鉴定领域没有标准。
　　要说“有价无市”的另一深层原因，就是掌握财富的一部分人对艺术品的认识还不够。相当多的富裕一族喜欢大房子大车子，跟历史上的名人望族比，中国老板的品位还不够。应该说有消费能力的人大量存在，但大多数并没参与到艺术品收藏的队伍里来。不过稀缺真品一旦露面必有买家。（晓月）