察明玉料实情  因料选题创意 
 

      想要创作一件玉雕作品，在创意构思之前，先要察明玉料的实际情况，要反复观察玉料,行话叫相玉。即仔细审视玉料，弄清玉料的形状、体积、色彩、花纹及其走向。而后方可决定这块玉料可雕什么题材。就是说，面对一块玉料，不是想要把它雕成什么题材，而是要看它适合雕刻什么题材。适合做人物、动物？还是适合做花鸟、素活，雕刻人物、素活，必须是清一色的玉料,带杂色的不行。特别是用以雕刻人物面部的玉料,必须纯净，不能有一点瑕疵。雕刻花鸟、山水、杂件，可以用五彩斑斓的玉料。设计时，要充分运用剜脏去绺，找俏澄清的技艺，用好玉中天然颜色，使作品绚丽多彩、精巧别致。

      由表及里审玉  依实构思设计

      要察明一块玉料，只从外表观察不行。还要对玉料进行深层了解，由表及里，由浅入深，通透了解。要将玉料扒皮、破形、切面、开“窗”，去掉粗糟部分，使其现出纯真玉质。而后才能依据实际情况选定适合玉料具体情况的创作题材。
      选定题材之后，就要进行创意、构思、设计。如果是块花玉，最好用它雕刻花鸟、山水、杂件。构思山水作品，要考虑山石、树木、花草、鸟兽等景物的布局、疏密、层次。巧妙运用玉中各种俏色, 精雕细刻，力求精品。

      用好玉中俏色  巧玉还须巧雕   

      玉雕业内有一句行话，“玉中带红，价值连城”。玉中的俏色能给作品创造意外的艺术效果和巨大的经济效益。所以，设计时一定要把玉中的俏色运用的恰到好处。为此,应遵循以下三点原则:一是顺色。就是合理使用各种颜色，把俏色用的合情入理,看起来顺眼，给人以自然美感。以红色为例，玉中的红色是最俏的颜色，用巧了就能收到绝妙的艺术效果。玉中红色多半用以雕刻花果、枫叶、火焰、日、月等景物。如果把红色玉质雕成原本不是红色的景物，观赏起来就不自然，不顺眼，即不顺色。顺色就是合理运用玉中各种颜色，设计前要观察玉料通体，看清玉中有几种颜色及其面积和走向,而后进行构思、设计，尽可能把一块玉中具有特色之俏用到作品的关键部位，创造巧妙的艺术效果。如玉雕《羲之画鹅》, 其原料是一块白玉，经过扒皮深察，发现玉中有一小块黑点，这个黒点就是此玉的特色之俏。作者把大面积白色设计成人物、笔杆、画纸、白鹅, 把一点黑，安排在笔头上。作品雕成后非常巧妙：王羲之执笔在白纸上构画一只白鹅。一切都是白色的，只有饱含墨汁的笔头是黑色的，既顺色又巧妙; 二是随机应变。玉料在雕刻过程中内部可能出现意想不到的变化,设计师要针对玉中出现的新情况，随时修改设计方案。如玉雕《鹿鹤同春》，原本是一块黄、白、绿三色玉料,作者把绿色设计成山石、古松；把白色设计成几只仙鹤，把黄色设计成两只小鹿。雕刻最后一只鹿时，意外情况岀现了, 用以雕刻这只鹿前腿的玉料黄色深度不够,下面出现绿色。按原设计方案雕刻，这只鹿的两条前腿下半截将变成绿色,这将破坏整体艺术效果。这时作者灵机一动，将原来设计成站立饮水的小鹿，改成两条前腿跪在小溪边的一块石头上伸脖饮水。两条前腿由立向改成横向，雕刻小鹿两条前腿的黄色玉料够用了。这一改，不仅使鹿腿的颜色上下一致,又为小鹿增加了动感，使作品更具活力; 三是变脏为俏。所谓的脏就是玉中的黑点。一块玉料脏多了不好用，将被弃之。高明的设计师能变脏为俏，变废为宝，把脏玉雕成精品。如玉雕《鹅翎》,原本是作者在水沟里拣回的一块脏玉，表面一片乌黑。他切下一条，见黑脏下面是一层白色，眼前立刻岀现了光明。如何用好这块脏玉，他每天都在琢磨。一天，在路上看见一根落地鹅翎，上面趴着几只黒蚂蚁，便突发灵感。回来后，他把这条脏玉上面的黑脏大部分除掉，只留下一小块黑，把下面的白色设计成一根大鹅翎，把上面的一点黑设计成一只蚂蚁。作品雕成后，堪称绝妙，可见, 脏玉用巧了，就能变脏为俏，价值倍增。
      玉雕创意与设计，必须量料而行。先看料,后创意，再设计。做到合理用料，因材施艺, 巧用俏色，精雕细刻。这样，才能创作出精品绝活。